En Italie, Carrache et le Lorrain
La peinture en Italie culmine à la Renaissance, au 15è siècle, avec Raphaël, Michel-Ange, Léonard et les autres. Au 16è en réaction c'est le Maniérisme qui s'il conserve la technique provoque en jouant sur les proportions, la perspective et la lumière, songez aux libertés du Tintoret, aux extravagances du Gréco ou aux trompe-l'oeil de Véronèse. Le siècle suivant va être Classique par retour à la perfection naturaliste et au réel. Si le paysage n'y est pas un genre majeur il va cependant trouver des maîtres.
Annibal Carrache 1560_1609
Dans les pages "Pastel" nous avons déjà évoqué sommairement le Carrache, voyons ici, où la peinture à l'huile trouve sa place, combien son rôle est important.
Nous titrons Annibal, famille aurait été plus juste, son frère Augustin et ses cousins Louis et Ludovic, originaires de Crémone, formés à Bologne, illustres à Rome, fondent une académie où le dessin du nu et la copie des anciens visent à retrouver la vérité, une vérité parfois prête à virer au baroque.
Annibale Carracci
Paysage
1590, Huile sur toile, 89 x 148 cm
Washington, National Gallery of Art
huiles/carrache_grde
Annibale Carracci
La fuite en Egypte
1603, Huile sur toile, 122 x 230 cm
Domaine public
Annibale Carracci
Retour de la fuite en Egypte
Huile sur toile, 66,5 x 88,5 cm
Sur Christie's
Notons qu'il n'était pas encore question de peindre sur le motif, ces paysages sont imaginaires, construits sur des dessins pris dans la campagne romaine.
Giovanni Battista Viola 1576-1622
En 1665 Richelieu affronte Louis XIV, au jeu de Paume, il perd, et il perd gros : il avait parié sa collection de tableaux, Louis qui voulait l'accaparer l'avait défié, il n'avait pu se dérober bien sûr. Les quatre saisons de Poussin objets de la royale convoitise changent ainsi de main et avec elles d'autres non moins intéressantes, dont celui-ci :
Giovanni-Battista Viola
Le concert sur l'eau
17è 1er quart, Huile sur toile, 38,5 x 52 cm
Musée du Louvre, RMN
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Claude Le Lorrain 1600-1682
Claude Gelée est certes Lorrain mais sa vie, son oeuvre, sa renomée et sa mort sont en Italie.
Cancre notoire, placé comme pâtissier il se retrouve à Rome, son premier talent passe par la mise au point de la pâte feuilletée; un élément biographique largement diffusé mais vous savez, bien sûr, que ladite pâte était déjà connue depuis deux millénaires ! Tout au plus perfectionna-t-il son pliage. Question cuisine son nom aurait dû le porter vers d'autres réalisations !
Venons-en à la peinture. Sa formation diffère selon les auteurs, il fréquente le milieu artistique, doué il progresse vite en cotoyant Tassi et ses élèves, puis Carrache et les siens. Ses paysages montrent bien son talent et son soucis de la lumière. Certains soleils rasants annoncent ceux de Turner. Voyez.
Claude Lorrain
Paysage avec marchands
1630, Huile sur toile, 97 x 144 cm
Washington, National Gallery of Art
Claude Lorrain
Port de mer au soleil couchant
1639, Huile sur toile, 103 x 137 cm
Louvre RMN photo G. Blot
Dans ces 5 toiles, si les scènes de genre du premier plan sont d'un réalisme parfait, il est patent que l'importance est donnée au paysage et au delà à la lumière lointaine.
Chez nous, Poussin et Vernet
Nicolas Poussin 1594-1665
Un des plus grand peintre français (le plus grand au 17è), qui trône à l'entrée de la cour des Beaux-Arts, formé et utilisé dans son pays il préfère à l'évidence Rome et l'Italie qui le reconnaît et où il meurt. Ses paysages sont nombreux avec des personnages qui ne sont que prétexte, des lointains, ou plutôt des confins, qui poussent à la méditation. Au contraire du Lorrain la lumière ici semble plus diffuse.
Poussin
Paysage avec St-Jean à Patmos
1640, Huile sur toile, 100,3 × 136,4 cm
Chicago, Art Institute A.A. Munger Collection
Diogène jetant son écuelle
1648, Huile sur toile, 160 × 221 cm
Louvre, RMN
Paysage avec deux Nymphes et un serpent
1659, Huile sur toile, 118 × 179 cm
Chantilly, Musée Condé
Le Printemps ou le Paradis terrestre
1662, Huile sur toile, 118 × 160 cm
Louvre, RMN
Nous allons escamoter le 18è siècle et des peintres de talent qui n'apportent guère d'innovation malgré leur savoir-faire, exit donc Boucher, Wateau et Fragonard mais poussons l'escarpolette vers Joseph Vernet dont les marines bénéficient souvent d'un ciel que Le Lorrain reconnaîtrait et dont Turner peut s'inspirer.
Joseph Vernet 1714-1789
Peintre de Marine s'il en est, Louis XV lui commanda une série de tableaux représentant les ports de France. Il est le père de Carle Vernet et le grand-père d'Horace Vernet.
Joseph Vernet
Marine, soleil couchant
1774, Huile sur toile, 108 × 159 cm
Louvre, RMN photo Corex
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Joseph Vernet
A landscape at sunset
holstshop.com
Pris de remord et honteux de l'ampleur de "l'escamotage" annoncé ci-dessus nous faisons une petite place pour un pur paysagiste, éperdument admirateur des beautés de la nature, qui croyait voir l'esprit du créateur dans les lumières d'un coucher de soleil ou celles que la lune peut dispenser au rêveur tardif et alcoolisé qu'il était.
Simon-Mathurin Lantara 1729-1778
Né près de Milly (Barbizon n'est pas loin de Oncy-Sur-Ecole mais son heure n'est pas encore venue), marginal et miséreux, une formation incertaine qui laisse libre-cours à un talent que seule la paresse aura pu entraver.
Simon-Mathurin Lantara
Paysage au soleil couchant
1774, Huile sur toile, 59 × 38 cm
Narbonne, musée d'Art et d'Histoire © Lepage
Aux Pays-Bas, les Ruisdael
Les néerlandais et flamands sont peu traités sur l'ensemble de ce site malgré le rôle considérable et souvent novateur qu'ils jouent dans l'évolution de la peinture occidentale, c'est ici l'opportunité de combler, un peu, cette lacune : voyons ces paysagistes que furent les pères, oncles, cousins de
Jacob Van Ruisdael 1628-1682
Les hollandais parlent de siècle d'or pour l'art du 17è, nous le nommons art baroque hollandais, emprunt de réalisme il devance les anglais du siècle suivant et sera admiré par nos romantiques. Il en est des Ruisdael comme des Carraches, c'est toute une famille : le grand-père, qui n'est pas peintre et se nomme Goyer s'installe près de Harlem, ses fils Isaac (1899-1677) et Salomon (1601-1670) qui deviennent peintres paysagistes changent de nom pour Ruisdael (nous risquons une motivation : crainte de confusion avec Jan Van Goyen (1596-1656), paysagiste lui aussi dont la production est considérable), Jacob, fils d'Isaac et son cousin Jacob fils de Salomon complètent la tribu de paysagistes. Inutile de parler des erreurs d'identification possibles et multipliées par la variance orthographique : Ruisdael, Ruysdael, Ruisdaal, Ruysdaël...)
Jacob van Ruisdael
Le coup de soleil
1660, Huile sur toile, 83 × 99 cm
Louvre, RMN
huiles/ruisdael_grde
Jacob van Ruisdael
Champ de blé
1670, Huile sur toile, 100 × 130,2 cm
New-York, MET
huiles/ruisdael2_grde
Appréciez le rendu de la profondeur par la succession des plans.
En Angleterre, Constable et Turner
John Constable 1776-1837
Il est le peintre du Suffolk, technicien supérieur qui se consacre à la nature qu'il connaît bien.
Constable
La charrette
1821, Huile sur toile, 130 × 185 cm
Londres, National Gallery
Constable
Le champ de blé
1826, Huile sur toile, 142,8 × 121,8 cm
Londres, National Gallery
Il devance et influence nos Barbizons mais si vous considérez les études ci-dessous ce sont les Impressionnistes et même Bernard, Gauguin ou Van Gogh qui sont annoncés.
Constable
Plage de Brighton et voiliers
1824, Huile sur papier, 14,9 × 24,8 cm
Londres, Victoria and Albert Museum
Constable
Paysage avec cottages
1810, Huile sur papier, 15 × 29,2 cm
Chicago, Art Institute
William Turner 1775-1851
Dessinateur précoce, aquarelliste notoire, peintre appliqué à ses débuts il va devenir le précurseur génial de tous les virages que la peinture empruntera après lui.
Il assimile ce que les meilleurs ont fait avant lui et semble les copier mais il intègre leurs intentions, les dépasse et en poursuit l'évolution avec une capacité consternante que ses successeurs n'ont qu'à suivre.
William Turner
Rome depuis le Vatican, Raphaël et la Fornarina préparant la peinture pour la décoration de la "Loggia"
1820, Huile sur toile, 177,2 × 335,3 cm
Tate Britain
Le déclin de l'Empire carthaginois
1817, Huile sur toile, 170,2 × 238,8 cm
Tate Britain
Traversée du ruisseau
1815, Huile sur toile, 193 × 165 cm
Tate Britain
L'ouverture du Wallhalla
1843, Huile sur bois (Mahogany acajou), 112,7 × 200,7 cm
Tate Britain
En 1842, Louis de Bavière inaugure le temple "Walhalla" sur les bords du Danube construit comme symbole de l'unité du Pays et la glorification des anciens germains. Turner y voit un espoir de paix, vous connaissez la suite.
William Turner
Crépuscule
1830, Huile sur toile, 67 x 82 cm
Tate Britain
Pluie, vapeur, et vitesse - The Great Western Railway
1844, Huile sur toile, 91 x 121,8 cm
Londres, The National Gallery
La chute de l'anarchie
1833, Huile sur toile, 59,7 × 75,6 cm
Tate Britain
