← Les Pastellistes au 18 ème siècle →
Au cours des siècles précédents, le pastel restait une technique d'appoint voire un moyen de colorier rapidement des esquisses ou des ébauches, des études préparatoires; c'est au 18ème qu'il va devenir autonome, un médium à part entière. Avec la vogue du portrait, des peintres comme de La Tour vont nous laisser quantité d'oeuvres que nous nous proposons de parcourir.
Mais commençons par l'initiatrice.
Rosalba Carriera 1675-1757
En 1720, en pleine Régence (Louis XV a 10 ans), arrive à Paris un peintre vénitien, une femme : Rosalba Carriera
qui va y rester un an. Le tout Paris de l'aristocratie et des arts, à commencer par le Roi et le Régent se presse rue de Richelieu,
chez Crozat* où elle loge, pour lui faire exécuter leur portrait.
* Un collectionneur et un mécène dont nous pouvons trouver l'essentiel des trésors au musée de l'Hermitage à
Saint-Pétersbourg.
Rosalba Carriera
Autoportrait avec sa soeur Giovanna
1715, Florence, corridor Vasari
Rosalba Carriera
Portrait d'Antoine Watteau
Watteau est mort en 1721 (à 36 ans), il n'a donc pas survécu longtemps à ce portrait.
Rosalba Carriera
Portrait du Cardinal Melchior de Polignac
Rosalba Carriera
Portrait d'une demoiselle Le Blond
Rosalba Carriera
A Muse
mid-1720s, Pastel on laid blue paper, 31 x 26 cm (12 3/16 x 10 1/4 in.)
The J. Paul Getty Museum, Los Angeles
Rosalba Carriera
Automne
mid-1720s, Pastel sur papier gris, 24 x 19 cm
The State Hermitage Museum, St-Petersbourg
Ce pastel assez médiocre dont nous ne retiendrons que la grappe de raisin fait partie d'une série sur les quatre saisons.
Rosalba Carriera
Prince héritier Frédéric-Christian de Saxe
1739, Pastel, 63,5 x 51,5 cm
Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister
Un chef d'oeuvre. Vous trouverez des compléments sur les princes-électeurs de Saxe en suivant ce LIEN.
A Venise il y a aussi :
Giuseppe Nogari 1699-1763
Regardez, et souriez de ceux qui adoptent un ton dédaigneux en parlant du rococo.
Giuseppe Nogari
Vieille femme au châle rayé
1740-1743, Pastel (et gouache) sur 2 feuilles de papier bleu collées sur papier blanc tendu
51,5 x 40,5 cm
National Galery of Art ( Ailsa Mellon Bruce Fund 1984.69.1 )
Rosalba eut le temps de faire un émule :
Gustav Lundberg 1695-1786
Un suédois, à Paris depuis 4 ans, qui va s'emballer pour le portrait au pastel dont il devient rapidement un maître. Il reste
en France une trentaine d'années et durant cette période dite rococo il triomphe, lui au pastel et François Boucher à l'huile,
suffisamment pour entrer à l'Académie en 1741.
Gustav Lundberg
Portrait de Boucher
Pastel sur papier bleu, 65 x 50 cm
© Musée du Louvre, M. Beck-Coppola, Dist. RMN
Gustav Lundberg
Portrait du peintre Charles Natoire
Pastel sur papier bleu, 65 x 50 cm
© 1983 Photo RMN / Gérard Blot
Ces deux portraits constituent son morceau de réception à l'Académie Royale de Paris en 1741, auparavant il avait fait ce portrait
de Louis XV que vous ne manquerez pas de comparer avec le de La Tour, page suivante.
Gustav Lundberg
Portrait de Louis XV
fin des années 1730
François Boucher 1703-1770
"Huiliste", parfois graveleux, dont l'oeuvre, considérable, est aujourd'hui plutôt méprisée en attendant une
rétrospective médiatisée et quelques ventes retentissantes. Les critiques ont souligné à l'envi ses travers, oublions tout cela pour
ne voir que le talent du dessinateur.
François Boucher
Femme nue couchée, de dos
© 2012, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques
RMN-Grand Palais - Photo T. Le Mage
François Boucher
Nourrisson endormi
Le pastel qui suit, venant du Fond des dessins et miniatures du département des Arts graphiques du Louvre, est attribué à Boucher.
Certes Boucher a multiplié les portraits de Madame de Pompadour, dont en 1756, en réponse au pastel de Delatour, un grand tableau
(2 x 1,57 m, à la Alte Pinakothek de Munich) qui la représente sur un sopha, un livre à la main, vêtue d'une somptueuse robe verte
superbement rendue, dont il pourrait être une préfiguration, mais nous ne connaissons pas d'autres pastels de Boucher et si le noeud
rose est semblable la tête et le regard sont tournés différemment.
François Boucher ?
Portrait de Madame de Pompadour
Pastel sur parchemin tendu sur châssis, 41,5 x 33 cm
© Musée du Louvre, dist. RMN-Grand Palais - Photo M. Beck-Coppola
— Si ce n'était pas Boucher quel pourrait être l'auteur ?
— Pourquoi pas Nattier ?
— Il ne travaillait pas sur parchemin.
— Ah alors Liotard ?
— Non ce serait plus net.
— Et Lundberg ?
— Oui, mais il est reparti en 45 !
— Et alors, elle est jeune ici, c'est l'année où elle fait la conquête du roi...
Oh et puis va pour Boucher !
— D'autant que nous connaissons d'autres pastels de Boucher; celui-ci par exemple...
qui en plus utilise le même bleu !
ts...ts...ts...Voyez le Marigny de Nattier, page précédente, il est sur parchemin !
François Boucher ?
Léda et le cygne
Pastel, 50 x 72 cm
© Château-Thierry, musée Jean de La Fontaine
Sous titré : Le cygne s'approche de Léda et de sa suivante sortant du bain.
Rappelons que Zeus s'était changé en cygne pour cette union dont naîtra Hélène (dans le même oeuf que Pollux).
Jean-Baptiste Greuze 1725-1805
Elève de Natoire, spécialiste de la scène de genre moralisatrice et du portrait expressif, rarement pastelliste.
Jean-Baptiste Greuze
L'Effroi
Pastel sur papier
© Musée du Louvre, M. Beck-Coppola, Dist. RMN
Rosalba a inauguré cette page, un autre italien la clos (alors que Choderlos est français) :
Pietro Antonio Rotari 1707-1762
Natif de Verone où il devient graveur avant de devenir portraitiste en passant par Venise, Rome, Naples puis Vienne pour terminer à Saint-Petersbourg comme peintre à la cour. Il pouvait tout faire — et bien — retenons ses bustes de femme et bien sûr ses pastels.
Pietro Rotari
Jeune femme et son chien
Pastel, 40 x 32
Collection particulière, Vente à Zurich sur Invaluable
Il y a comme un relent de Boucher et de Pompadour.
