TABLE

DES MATIERES CONTENUES DANS LE PREMIER VOLUME.

LETTRE I.

Mon enfance. Mes parents. Je suis mise au couvent. Ma passion pour la peinture. Société de mon père. Doyen. Poinsinet. Davesne. Ma sortie du couvent. Mon frère.

LETTRE II.

Mort de mon père. Notre douleur. Je travaille dans l'atelier de Briard. Joseph Vernet ; conseils qu'il me donne. L'abbé Arnault. Je visite des galeries de tableaux. Ma mère se remarie. Mon beau-père. Je fais des portraits. Le comte Orloff. Le comte Schouvaloff. Visite de madame Geoffrin. La duchesse de Chartres. Le Palais-Royal. Mademoiselle Duthé. Mademoiselle Boquet.

LETTRE III.

Mes promenades. Le Colysée, le Wauxhall d'été. Marly, Sceaux. Ma société à Paris. Le Moine le sculpteur. Gerbier. La princesse de Rohan-Rochefort. La comtesse de Brionne. Le cardinal de Rohan. M. de Rhullières. Le duc de Lauzun. Je fais hommage à l'Académie française des portraits du cardinal de Fleury et de La Bruyère. Lettre de d'Alembert et sa visite à cette occasion.

LETTRE IV.

Mon mariage. Je prends des élèves ; madame Benoist. Je renonce à cette école. Mes portraits ; comment je les costume. Séance de l' Académie française. Ma fille. La duchesse de Mazarin. Les ambassadeurs de Tipoo-Saïb. Tableaux que je fais d'après eux. Dîner qu'ils me donnent.

LETTRE V.

La Reine. Mes séances à Versailles. Portraits que je fais d'elle à différentes époques. Sa Bonté. Louis XVI. Dernier bal de la Cour à Versailles. Madame Élisabeth. Monsieur, frère du roi. La princesse Lamballe.

LETTRE VI.

Voyage en Flandre. Bruxelles. Le prince de Ligne. Le tableau de l'Hôtel-de-Ville d'Amsterdam par Wanols. Ma réception à l'Académie royale de peinture. Mon logement. Ma société. Mes concerts. Garat. Asevedo. Madame Todi. Viotti. Maestrino. Leprince Henry de Prusse. Salentin. Hulmandel. Cramer. Madame de Montgeron. Mes soupers. Je joue la comédie en société. Nos acteurs.

LETTRE VII.

Souper grec. Propos auxquels il donne lieu. Ce qu'il m'a coûté. Ménageot. M. de Calonne. Mot de mademoiselle Arnoult. Calomnies. Madame de S***. Sa perfidie.

LETTRE VIII.

Le Kain. Brizard. Mademoiselle Dumesnil. Monvel. Mademoiselle Raucour. Mademoiselle Sainval. Madame Vestris. Larive. Mademoiselle  Clairon. Talma. Préville. Dugazon. Mademoiselle Doligny. Mademoiselle Contat. Molé. Fleury. Mademoiselle Mars. Mademoiselle Arnoult. Madame Saint-Huberti. Les deux Vestris. Mademoiselle Pélin. Mademoiselle Allard. Mademoiselle Guimard. Carlin. Cailleau. Laruette. Madame Dugazon.

LETTRE IX.

Chantilly. Le Raincy. Madame de Montesson. La vieille princesse de Conti. Gennevilliers. Nos spectacles. Le Mariage de Figaro. Beaumarchais. M. et madame de Villette. Moulin-Joli. Watelet. M. de Morfontaine. Le marquis de Montesquiou. Mon horoscope.

LETTRE X.

Le duc de Nivernais. Le maréchal de Noailles. Son mot à Louis XV. Madame Dubarry. Louvecienne. Le duc de Brissac. Sa mort. Celle de madame Dubarry. Portraits que j'ai faits à Louveciennes.

LETTRE XI.

Romainville. Le maréchal de Ségur. La Malmaison. Madame le Couteux-du-Moley. L'abbé Sieyes. Madame Auguier. Mot de la reine. Madame Campan. Sa lettre. Madame Rousseau. Le premier dauphin.

LETTRE XII.

1789. Terreur dont je suis frappée. Je me réfugie chez Brongniart. MM. de Sombreuil. Paméla. Le 5 octobre. On va chercher la famille royale à Versailles. Je quitte Paris. Mes compagnons dans la diligence. Je passe les monts.

NOTES ET PORTRAITS

L'Abbé DELILLE
Le comte DE VAUDREUIL
La comtesse DE SABRAN, depuis Marquise de Boufflers
LEBRUN le poète
CHAMPFORT
La marquise DE GROLLIER
Madame DE GENLIS
Madame DE VERDUN
ROBERT
La duchesse DE POLIGNAC
Le prince DE LIGNE
La comtesse D'HOUTETOT
Le maréchal DE BIRON, le maréchal DE BRISSAC
M. DE TALLEYRAND
Le docteur FRANKLIN
Le prince DE NASSAU
M. DE LA FAYETTE
Madame DE LA REYNIÈRE
DAVID
M. DE BEAUJON
M BOUTIN
M. DE SAINTE-JAMES
La comtesse D'ANGEVILLIERS
GINGUENÉ
VIGÉE
Le marquis DE RIVIÈRE
M. DE BUFFON
M. LE PELLETIER DE MORFONTAINE
VOLTAIRE
Le prince HENRI DE PRUSSE
Le comte D'ALBARET
Le comte D'ESPINCHAL
La comtesse DE FLAHAUT
Mademoiselle QUINAULT
Le comte DE RIVAROL
PAUL JONES
MESMER
MM. CHARLES ET ROBERT

LISTE

DES TABLEAUX ET DES PORTRAITS

QUE J'AVAIS FAITS AVANT DE QUITTER LA FRANCE EN 1789.

De 1768 à 1772.

1 Ma mère en sultane, grand pastel.
1 Ma mère, vue par le dos.
2 Mon frère en écolier. Un à l'huile, l'autre au pastel.
1 M. Le Sèvre, en bonnet de nuit et en robe de chambre.
3 Monsieur, madame et mademoiselle Bandelaire.
1 M. Vandergust.
1 Mademoiselle Pigale, marchande de modes de la reine.
1 Son commis.
1 Ma mère en pelisse blanche. À l'huile.
1 Madame Raffeneau.
1 La baronne d'Esthal.
2 Ses deux enfants.
1 Madame Daguesseau avec son chien.
1 Madame Suzanne.
1 Madame la comtesse de la Vieuville.
1 M. Mousat.
1 Mademoiselle Lespare.
2 Madame de Fossy et son fils.
2 Le vicomte et la vicomtesse de la Blache.
1 Mademoiselle Dorion.
1 Mademoiselle Mousat.
1 M. Tranchart.
1 M. le marquis de Choiseul.
1 Le comte de Zanicourt.
1 M. Bandelaire en buste, au pastel.

Total 31, plus Un grand nombre de têtes d'études et de copies d'après Raphaël, Vandyck, Rembrandt, etc.

1773.

2 M. et madame de Roisy.
1 M. de la Fontaine.
1 M. le comte Dubarry.
5 M. le comte de Geoffré.
1 M. le maréchal comte de Stainville.
3 Madame de Bonneuil.
1 Madame de Saint-Pays.
1 Madame Paris.
1 M. Perrin.
1 Copie du marquis de Vérac.
1 Une Américaine.
1 Madame Thilorié, buste.
1 Copie de la même.
1 Madame Tétare.
1 Copie de l'évêque de Beauvais.
1 M. de Vismes.
1 M. Pernon.
1 Mademoiselle Dupetitoire.
1 Mademoiselle Baillot.

total 27.

1774.

1 L'abbé Giroux.
1 Le petit Roissy.
1 Copie du chancelier.
1 Copie de M. de la Marche.
1 Madame Damerval.
1 Le comte de Brie.
1 Madame Maingat.
1 Madame la baronne de Lande.
1 Madame Le Normand.
1 Madame de la Grange.
1 M. Méraut.
1 Le vicomte de Boisjelin.
1 M. de Saint-Malo.
1 M. Desmarets.
1 Madame la comtesse d'Harcourt.
2 Mesdemoiselles Saint-Brie et de Sence.
1 Madame la comtesse de Gontault.
1 Mademoiselle Robin.
1 M. de Borelly.
1 M. de Momanville.
2 Mesdemoiselles Rossignol, Américaines.
1 Madame de Belgarde.

Total 24.

1775.

1 Madame de Monville avec son enfant.
1 Madame Denis.
1 M. le comte de Schouvaloff.
1 M. le comte de Langeas.
1 Madame Mongé.
1 Madame Tabari.
1 Madame de Fougerait.
1 Madame de Jumilhac.
1 La marquise de Roncherol.
1 Le prince de Rochefort.
1 M. de Livoy.
1 Madame de Ronsy.
1 M. de Monville.
1 Mademoiselle de Cossé.
1 Madame Augeard.
1 Copie de madame Dameroal.
1 Madame Deplan.
1 M. Caze.
1 M. Goban.
1 Mademoiselle de Rubec.
1 Le chevalier de Roncherol.
1 Le prince de Rohan père.
1 Le prince Jules de Rohan.
1 Mademoiselle de Rochefort.
1 M. Ducluzel.
2 Le comte et la comtesse de Cologand.
1 Mademoiselle Julie, qui a épousé Talma.
1 Madame Courville.
1 Madame la marquise de Gérac.
1 Madame de la Borde.
1 Mademoiselle de Givris.
1 Mademoiselle de Ganiselot.
1 M. de Veselay.

Total 34.

1776.

Depuis mon mariage.

1 La princesse de Craon.
1 Le marquis de Chouart.
1 Le prince de Montbarrey.v 1 M. Gros, peintre, enfant.
1 Madame Grant, depuis princesse de Talleyrand.
1 Le comte des Deux-Ponts.
1 Madame de Montbarrey.
1 Un banquier.
2 M. et madame Toullier.
1 La princesse d'Aremberg.
1 M. de Saint-Denis.
12 Monsieur, frère du roi.
2 M. et madame de Valesque.
1 Le petit Vaubal.
1 Madame de Lamoignon.
4 M. de Savalette.
1 Le prince de Nassau.
1 Madame de Brente.
1 Milady Berkley.
1 Madame Saulot.
1 La comtesse Potoska.
2 Madame de Verdun.
1 Madame de Montmorin.
1 Sa fille.

Total 41.

1777.

1 Le marquis de Crevecoeur.
1 Le baron de Vombal.
1 Madame Périn.
1 M. Oglovi.
1 M. Saint-Hubert.
1 Madame de Nolstein.
1 Madame de Beaugoin.
2 Mademoiselle Dartois.
1 Madame Le Normand.
1 M. de Finnel.
1 M. de Lange.
1 Madame de Montlegiets.
1 Madame de la Fargue.

Total 14.

1778.

1 Madame la duchesse de Chartres.
1 Madame de Teuilly.
1 M. de Saint-Priest, ambassadeur.
2 M. et madame Dailly.
2 M. et madame Domnival.
1 Madame Monge.
1 Madame Degéraudot.
1 M. le marquis de Cossé.
1 Le marquis d'Armaillé.
1 Le duc de Cossé.
1 Mademoiselle de Ponse.
1 Monsieur, frère du roi, pour M. de Lévis.
1 Madame la marquise de Montemey.
1 Madame de Foissy.
2 Les enfans de Brongniart.
1 M. de Raunomanoski.
1 Madame de Rassy.
1 Madame la présidente de Bec de Lièvre.
1 Copie d'un portrait de la reine.
2 Madame, femme de Monsieur, frère du roi.
1 Copie d'un portrait de madame Dubarry.
1 Mademoiselle Lamoignon.
1 Ma tête.
1 Copie d'un portrait de la reine pour M. Boquet.
1 Madame Filorier.

Total 29.

1779.

1 Le marquis de Vrague.
1 Madame la comtesse de Virieux.
1 La présidente Richard.
1 Madame de Mongé.
1 Grand portrait de la reine pour l'impératrice de Russie.
2 Bustes de la reine.
2 Copies des mêmes.
1 Madame de Savigny.
2 La même et son fils.
2 M. et madame de Lastic.
1 Une femme en lévite pour M. de Cossé.
1 Madame Dicbrie.
2 Copies des bustes de la reine.
2 Madame Duclusel.
1 Madame de Verdun.
1 Le comte de Dorsen fils.
2 M. et madame de Montesquiou.
1 Portrait de la reine pour M. de Sartines.
1 Madame de Palerme.
1 Petit Américain.
1 Mademoiselle de la Ferté.
1 Tête penchée pour M. de Cossé.
1 Monseigneur le duc d'Orléans.
1 Madame la marquise de Montellon.
2 Copies du duc d'Orléans.
2 Copies du grand portrait de la reine, pour M. et madame de Vergennes.
1 Madame de Vannes.
1 Madame la comtesse de Tournon.
1 Le prince de Montbarrey.

Total 38.

1780.

1 Madame Lessout.
1 Grand tableau de la reine.
1 Idem.
4 Madame de Verdun, sa mère, sa belle-soeur et son mari.
1 Madame la baronne de Montesquiou.
1 Madame de Montaudrari.
1 Madame Foulquier.
2 Madame Genty.
1 La duchesse de Mazarin.

Total 13.

1781.

1 Tête d'une jeune fille, respirant l'odeur d'une rose.
1 Madame Young.
1 M. le comte de Cossé.
1 Madame la princesse de Crouy.
1 Madame de Saint-Alban.
1 M. de Landry.
2 Portraits de moi.
1 Tête d'étude pour M. le Pelletier de Morfontaine.
1 Tête d'étude pour M. Proult.
3 Têtes d'étude pour M. de Cossé.
1 Monsieur, frère du roi.
1 Copie du même.
1 Madame la duchesse de Chaulnes.
1 Mademoiselle Dumoley.
1 La comtesse Dubarry.
1 Esquisse de mon tableau de Junon.
1 Tête d'étude de ma Vénus.
1 Madame d'Harvelay.
2 Mademoiselle de la Borde.
1 Mademoiselle Devaron.
1 Madame de Moreton.
1 Madame de la Porte.
1 M. Dumoley fils.
3 La princesse de Lamballe.
1 Copie de M. de Moreton.

Total 31.

1782.

1 Madame, soeur du roi.
1 Copie de la même.
1 Madame la duchesse de Polignac.
1 Copie de la même.
1 Le baron de Montesquiou.
1 Madame de Verdun.
1 Madame de Chatenay.
3 Le prince Henry de Prusse.

Total 10.

1783.

1 Madame la marquise de la Guiche.
1 Madame Grant.
1 La landgrave de Salm.
1 Madame la maréchale de Mailly.
2 Madame la comtesse d'Artois.
2 Madame la comtesse de Simiane.
2 Madame la duchesse de Guiche.
1 La reine avec un chapeau.
2 La reine en grand habit.
2 Madame Elisabeth.
1 Copie de la même.
1 Mademoiselle Lavigne.
3 Copies de la reine avec un chapeau.
4 La reine en robe de velours.
4 Copies du même.
1 Monsieur le dauphin.
1 Madame, fille du roi.

Total 30.

1784.

1 M. le comte de Vaudreuil.
5 Copies du même.
1 La comtesse de Grammont-Cadrousse.
1 Madame la comtesse de Serre.
1 M. de Beaujou.

Total 9.

1785.

1 M. de Beaujon.
1 La princesse de Carignan.
1 Madame Fodi.
1 M. de Calonne.
1 Madame la comtesse de Ségur.
1 Copie de la même.
1 M. le comte de Ségur.
1 Copie du même.
1 Madame la baronne de Crussol.
1 M. de Saint-Hermine.
1 Grétry.
1 Madame la comtesse de Clermont-Tonnerre.
1 Madame la comtesse de Virieux.
1 La vicomtesse de Vaudreuil.
2 Copies de la reine en grand habit.
1 Madame Vigée.
1 Copie de M. de Calonne.
1 M. de Beaujon pour son hospice.

Total 19.

1786.

1 La petite Fouquet.
1 Madame de Tott.
1 Le petit d'Espagnac.
1 La petite de la Briche.
1 Madame de Puységur.
1 Madame Raymond.
1 Madame Daudelot.
1 Madame Davaray.
1 Madame la comtesse de Sabran.
1 Mon portrait avec ma fille

Total 10.

1787.

1 Ma fille lisant la Bible.
1 Madame de Rougé et ses deux fils.
1 Madame Dugazon, dans Nina.
1 Cailleau, en chasseur.
2 Ses deux enfants.
2 Ma fille, de profil et de face dans un miroir.
1 Madame de la Grange.
1 Grand tableau de la reine et de ses enfants.
1 Mon portrait.
2 Madame la comtesse de Béon.
1 M. Le Jeune.
3 Monsieur le dauphin, Madame, et M. le duc de Normandie, pour madame de Polignac.
1 La tante de madame de Verdun.
1 La duchesse de Guiche, tenant une guirlande de fleurs.
1 La même, au pastel.
2 La duchesse de Polignac, avec un chapeau de paille.
1 La même tenant un papier de musique et chantant près d'un piano.
1 Madame de Chatenay la mère.
1 Madame Dubarry en pied.
1 La même en peignoir.
1 Madame de Polignac.

Total 27.

1788.

1 Le duc de Polignac.
1 Son père.
1 Robert, le peintre, pour moi.
1 Madame Dumoley.
1 Madame de la Briche.
1 Madame la comtesse de Beaumont.
1 Le petit baron d'Escars.
1 Le petit prince Lubomirsky.
1 Le même en amour de la gloire.
1 Le petit Brongniart.
1 La marquise de Grollier.
1 Le Bailly de Crussol.
1 Madame de la Guiche en laitière.
1 M. d'Angevilliers.

Total 14.

1789.

1 M. de Chatelux, fait de souvenir.
1 M. le duc de Normandie en pied.
1 Madame Péregaux.
1 Madame de Ségur, profil.
1 Grand portrait de la reine pour le baron de Breteuil.
1 La duchesse de la Rochefoucauld.
1 Petit amour pour M. le Pelletier de Morfontaine.
1 Madame la duchesse d'Orléans.
1 Mon portrait avec ma fille pour M. d'Angevilliers.
1 Madame de Grollier.
1 Le Bailly de Crussol.
1 Madame d'Aumont.
2 Madame de Polignac.
2 Madame de Guiche, pastel.
1 Madame de Pienne.
1 Madame de la Châtre.
1 Madame de Fresne-Daguesseau.
1 Le maréchal de Ségur.
1 Madame, et monsieur le dauphin.
1 Robert, peintre de paysage.
1 Petit oval de ma fille.
1 Madame Chalgrin.
1 Mon portrait au pastel.
1 Le portrait de Joseph Vernet, qui est au Musée.
1 Le prince de Nassau en pied.
1 Mon portrait tenant ma fille dans mes bras.
1 Madame Raymond tenant son enfant.
2 Madame de Simiane.
2 Madame Rousseau.
1 Madame Duvernais.
1 Madame de Saint-Alban.
1 Madame Savigni.
1 Mademoiselle Dorion.

Total 37.

Total général 444.

TABLEAUX D'HISTOIRE.

La Poésie, la Peinture et la Musique.
Une scène espagnole.
L'Amour endormi sous un bosquet de roses, avec deux nymphes qui le regardent.
Une jeune fille effrayée d'être surprise en chemise et se cachant la gorge.
Une jeune fille qui écrit et que l'on surprend.
L'Innocence qui se réfugie dans les bras de la Justice.
Une Vénus, liant les ailes de l'Amour.
Junon demandant à Vénus sa ceinture.
Une bacchante avec la peau de tigre.
La Paix qui ramène l'Abondance.

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TABLE

DES MATIERES CONTENUES DANS LE SECOND VOLUME.

CHAPITRE PREMIER.

Turin, Porporati, le Corrége. Parme, M. de Flavigni, les Églises, l'Infante de Parme. Modène. Bologne. Florence.

CHAPITRE II.

Rome. Saint-Pierre. Le Muséum. Drouais. Raphaël. Le Vatican. Le Colysée. Angelica Kaufmann. Le cardinal de Bernis. Usage romain. Mes déménagements.

CHAPITRE III.

Portraits que je fais en arrivant à Rome. Les palais. Les églises. La Semaine-Sainte. Le jour de Pâques. La bénédiction du Pape. La Girande. Le Carnaval. Madame Benti. Crescentini. Marchesi. Sa dernière représentation à Rome.

CHAPITRE IV.

La place Saint-Pierre. Les poignards. La princesse Joseph de Monaco. La duchesse de Fleury ; son mot à Bonaparte. Bontés de Louis XVI pour moi. L'abbé Maury. Usage qui m'empêche de faire le portrait du pape. Les Cascatelles et Tasculum. La villa Conti, la villa Adriana. Monte Mario. Genesano. Némi. Son lac. Aventure.

CHAPITRE V.

Je pars pour Naples. Le mari de Mme Denis, nièce de Voltaire. Le comte et la comtesse Scawronski. Le chevalier Hamilton. Lady Hamilton. Son histoire, ses attitudes. L'hôtel de Maroc. Chiaja. L'Hercule Farnèse.

CHAPITRE VI.

Le baron de Talleyrand. L'île de Caprée. Le Vésuve. Ischia et Procida. Le mont Saint-Nicolas. Portrait des filles aînées de la reine de Naples. Portrait du prince royal. Paësiello. La Nina. Le coteau de Pausilippe. Ma fille, son maître de musique.

CHAPITRE VII.

Je retourne à Rome. La reine de Naples. Je reviens à Naples. La fête de la madone de l'Arca. La fête du pied de la Grotte. La Solfatara. Pouzol. Le cap Mysène. Portrait de la reine de Naples. Caractère de cette princesse. Le Napolitain. Vol d'un lazzaroni. Mon retour à Rome. Mesdames de France, tantes de Louis XVI.

CHAPITRE VIII.

Je quitte Rome. La cascade de Terni. Le cabinet de Fontana à Florence. Sienne. Sa cathédrale. Parme. Ma sibylle. Mantoue. Jules Romain.

CHAPITRE IX.

Venise. M. Denon. Le mariage du doge avec la mer. Madame Marini. Les palais. Le Tintoret. Paccherotti. Improvisateur. Le cimetière. Vicence. Padoue. Vérone. Les conversazione.

CHAPITRE X.

Turin. La reine de Sardaigne. Madame, femme de Louis XVIII. Je m'établis dans la ferme de Porporati. Affreuses nouvelles de la France. Les émigrés. M. de Rivière vient me rejoindre. Je vais à Milan. La Cène de Léonard de Vinci. La Madone del Monte. Le lac Majeur. Je pars pour Vienne. M. et madame Bistri.

CHAPITRE XI.

Je me loge à Vienne avec monsieur et madame Bistri. La comtesse de Thoun ; ses soirées. La comtesse Kinski. Casanova. Le prince Kaunitz. Le baron de Strogonoff. Le comte de Langeron. La comtesse de Fries, ses spectacles. La comtesse de Schoenfeld.

CHAPITRE XII.

Je vais me loger dans la ville. Portraits que je fais à Vienne. Bienfaisance des Viennois. Musée royal. Le Prater. Schoenbrunn. Beaux parcs des environs de Vienne. Les bals. Le jour de l'an. Le prince d'Esterhazy. La princesse maréchale Lubomirska. La comtesse de Rombec. Mort de Louis XVI et de Marie-Antoinette. Mort de madame de Polignac.

CHAPITRE XIII.

Huitzing. La princesse Lichtenstein. Les corbeaux. Je me décide à aller en Russie. Le prince de Ligne me prête le couvent de Caltemberg que je vais habiter. Vers du prince de Ligne. Portrait en vers du prince de Ligne par M. de Langeron.

CHAPITRE XIV.

Je quitte Vienne. Prague. Les églises. Budin. Dresde. Les promenades. La galerie. Raphaël. La forteresse de Koenigsberg. Berlin. Reinsberg. Le prince Henri de Prusse.

CHAPITRE XV.

Peterhoff. Pétersbourg. Le comte d'Esterhazy. Czarskozelo. La grande-duchesse Elizabeth, femme d'Alexandre. Catherine II. Le comte Strogonoff. Kaminostroff. Esprit hospitalier des Russes.

CHAPITRE XVI.

Le comte de Cobentzel. La princesse Dolgorouki. Les tableaux vivants. Potemkin. Madame de With. Je suis volée. Doyen. M. de L***.

CHAPITRE XVII.

Je peins les deux jeunes grandes-duchesses, filles de Paul. Platon Zouboff. La grande duchesse Elisabeth. La grande duchesse Anne, femme de Constantin. Madame Narischkin. Un bal à la cour. Un gala. Les dîners à Pétersbourg.

CHAPITRE XVIII.

Le froid à Pétersbourg. Le peuple russe. La douceur de ses moeurs. Sa probité. Son intelligence. Les femmes de marchands russes. Le comte Golovin. La débâcle de la Néva. Les salons de Pétersbourg. Le théâtre. Madame Hus. Mandini. La comtesse Strogonoff. La princesse Kourakin.

CHAPITRE XIX.

Le lac de Pergola. L'île de Krestowski. L'île de Zelaguin. Le général Melissimo. Dîner turc. J'écris à Cléry, valet-de-chambre de Louis XVI. Sa réponse. Je fais le portrait de Marie-Antoinette pour madame la duchesse d'Angoulême. Lettre que m'écrit madame la duchesse d'Angoulême.

CHAPITRE XX.

Catherine. Le roi de Suède. Le bal masqué. Mort de Catherine. Ses funérailles.

LISTE DE MES PORTRAITS.

Cette seconde liste termine le tome 2.

1 Buste, d'après moi, pour l'Académie de Saint-Luc.
1 Mon portrait pour la galerie de Florence.
1 Copie du même pour lord Bristol.
1 Miss Pitt, fille de lord Camelfort.
1 Mademoiselle Roland, depuis lady Welesley.
1 Madame Silva, Portugaise.
1 La comtesse Potoska.
2 Mesdames de France, Adélaïde et Victoire.
Plusieurs études de paysages, à l'huile et au pastel, des environs de Rome.

Total 9.

À NAPLES.

1 La comtesse Scawronski à mi-jambes.
2 Deux bustes de la même.
1 Lady Hamilton en bacchante couchée.
1 La même en sibylle en pied.
1 La même en bacchante, dansant avec un tambour de basque.
1 Tête de la même en sibylle.
1 La princesse Marie-Thérèse, qui a épousé l'empereur François II.
1 La princesse Marie-Louise, qui a épousé le grand-duc de Toscane.
1 Le prince héréditaire, père de la duchesse de Berry.
1 La princesse Marie-Christine.
1 Paësiello composant.
1 Le prince Resoniko.
1 Lord Bistol, à mi-jambes.
1 Le bailly de Litta.
1 La reine de Naples.
Plusieurs études du Vésuve et des environs de Naples.

Total 16.

PARME, BOLOGNE, TURIN, FLORENCE.

1 Une tête à l'huile pour l'Académie de Parme.
1 Un petit buste à l'huile pour l'Institut de Bologne.
1 Madame Gourbillon, attachée à Madame, femme de Louis XVIII.
1 Son fils.
1 Une baigneuse, d'après ma fille.
1 Mademoiselle Porporati.
1 Copie du portrait de Raphaël à Florence.
Plusieurs paysages d'après nature.

Total 7.

VENISE.

1 Madame Marini.

Total 1.

VIENNE.

1 Madame Bistri, Polonaise.
1 Mademoiselle de Kaquenet.
1 La comtesse Kinski, à mi-jambes.
1 La même en buste.
1 La comtesse du Buquoi, soeur du prince Paar.
1 La comtesse Rasomowski.
1 La comtesse de Palfi.
1 La princesse Lichtenstein, en pied.
1 Le baron de Strogonoff, grand-buste.
1 Le baron de Strogonoff, avec les mains.
1 Le comte de Czhernicheff, avec un domino noir, tenant un masque.
1 La comtesse Zamoiska, dansant avec un schall.
1 Mademoiselle la comtesse de Fries, en sapho, tenant une lyre et chantant, jusqu'à mi-jambes.
1 La duchesse de Guiche, buste, en turban bleu.
2 Portraits du prince Schotorinski, dont l'un en manteau.
1 Madame de Schoenfeld, femme du ministre de Saxe, tenant son enfant sur ses genoux.
1 Le prince Henry Lubomirski, jouant de la lyre, en Amphyon, et deux naïades qui l'écoutent.
1 La princesse Lystenstein, en pied, en Iris, traversant des nuages.
1 La princess d'Esterhazy, en pied,rêvant au bord de la mer, assise sur des rochers.
1 La princesse Louise Galitzin.
1 Madame de Mayer.
1 Une petite baigneuse pour la reine.
1 Madame la comtesse Severin Potoska.
1 La princesse de Wurtemberg.
1 Un petit tableau pour le comte de Wilsechk.
1 Madame la comtesse de Braonne, jusqu'aux genoux.
1 Un petit portrait pour madame de Carpeny.
1 Madame la duchesse de Polignac, faite de souvenir après sa mort.
1 Le jeune Edmond, de la famille de Polignac.
1 La princesse Sapia.

Total 31.

PASTELS FAITS A VIENNE.

1 M. le comte de Woina, fils de l'ambassadeur de Pologne.
1 Mademoiselle Caroline de Woina, sa soeur.
1 Mademoiselle le comtesse Metzy de Polignac, fille du père du duc de Polignac.
1 Mademoiselle le comtesse Thérèse de Hardik.
2 Les deux frères de la duchesse de Guiche.
1 Le frère de mademoiselle de Fries, en buste.
2 Deux bustes de la comtesse de Rombec.
1 Comte Jules de Polignac.
1 La princesse de Linoski.
1 Lady Guisford.
1 Mesdemoiselles de Choisy.
1 Mademoiselle Schoën.
1 Angenor, enfant, fils de la duchesse de Polignac.
1 Le jeune comte son frère, M. de Fries.
1 Madame la comtesse de Thoun.
1 Madame la comtesse d'Harrack.
1 Un petit dessin de la même.
1 M. de Rivière.
1 M. Thomas, architecte.
1 Madame la comtesse de Rombec.
1 Le marquis de Rivière.
  Plusieurs paysages faits d'après nature dans les environs de Vienne.

Total 24.

Total général 88.

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TABLE

DES MATIERES CONTENUES DANS LE TROISIEME VOLUME.

CHAPITRE PREMIER.

Paul Ier. Son caractère. Incendie à Pergola. Frogères. M. d'Autichamp, Koutaisoff, madame Chevalier.

CHAPITRE II.

Portrait de l'impératrice Marie. Les grands-ducs. Le grand archimandrite. Fête à Péterhoff. Le roi de Pologne. Sa mort. Joseph Poniatowski.

CHAPITRE III.

Ma réception à l'Académie de Pétersbourg. Ma fille. Chagrins que me causa son mariage. La comtesse Czernicheff. Je pars pour Moscou.

CHAPITRE IV.

Mauvaise route. Moscou. La comtesse Strogonoff. La princesse Tufakin. La maréchale Soltikoff. Le prince Alexandre Kourakin. Visite à une Anglaise. Le prince Bezborodko. Le comte Boutourlin. Je retourne à Pétersbourg.

CHAPITRE V.

Mort de Paul. Joie des Russes. Détails de l'assassinat. L'empereur Alexandre. Je fais son portrait et celui de l'impératrice Élizabeth. Je quitte la Russie.

CHAPITRE VI.

Narva. Sa cataracte. Berlin. La douane. M. Ranspach. La reine de Prusse. Sa famille. L'île des Paons. Le général Bournonville.

CHAPITRE VII.

Je quitte Berlin. Dresde. Lettre à mon frère. Francfort. La famille Divoff. Je rentre en France.

CHAPITRE VIII.

J'arrive à Paris. Concert de la rue de Cléry. Bal chez madame Regnault de Saint-Jean-d'Angely. Madame Bonaparte. Vien. Gérard. Madame Récamier. Madame Tallien. Ducis. Mes soirées. Je pars pour Londres.

CHAPITRE IX.

Londres. Les routs. West. Reynolds. Madame Siddons. Madame Billington. Madame Grassini. La duchesse de Devonshire. Sir Francis Burdett.

CHAPITRE X.

Le prince de Galles. Je fais son portrait. Madame Fitz-Herbert. Ma lettre à un peintre anglais. M. le comte d'Artois. La comtesse de Polastron. Le duc de Berri.

CHAPITRE XI.

La famille Chinnery. Viotti. Windsor. Hamptoncourt. Herschell. Bains. La duchesse Dorset. Madame de Vaudreuil. M. le duc d'Orléans. M. le duc de Montpensier. La margrave d'Anspach. Stowe. Warwick.

CHAPITRE XII.

Je quitte l'Angleterre. Rotterdam. Anvers. M. d'Hédouville. J'arrive à Paris. Madame Catalani. Mademoiselle Duchesnois. Madame Murat. Je fais son portrait. Je pars pour la Suisse. Lettres à la comtesse Vincent Polocka.

VOYAGE EN SUISSE, en 1808 et 1809.
LETTRE Ire.

De Bâle à Bienne ; de Bienne à l'île Saint-Pierre.

LETTRE II.

La vallée de Lauterbrunn, la chute du Schaubach, les glaciers de Grindelwald ; Schaffouse.

LETTRE III.

Zurich ; Ehrlebacz, l'île d'Houfnau, Rapercheld, la vallée de Glaris.

LETTRE IV.

Soleure ; la montagne de Wunschestein ; coucher et lever du soleil sur les montagnes.

LETTRE V.

Vevay et ses environs.

LETTRE VI.

Coppet ; madame de Staël.

LETTRE VII.

Genève et Chamouni.

LETTRE VIII.

Neuchâtel ; Lucerne, chute du Goldau.

LETTRE IX.

Undersée ; la fête des bergers.

CHAPITRE XIII.

Louveciennes. Madame Hocquart. Le 21 mars 1814. Les étrangers. Le pavillon de Louveciennes. Louis XVIII. Le 20 mars 1815. La famille de Louis XVIII.

CHAPITRE XIV.

Le grand portrait de la reine. M. Briffaut. M. Aimé-Martin. Désaugiers. Gros. Je fais le portrait de la duchesse de Berri.

CHAPITRE XV.

Pertes cruelles que je fais dans ma famille. Voyage à Bordeaux. Méréville. Le monastère de Marmoutier. Retour à Paris. Mes nièces.

LISTE

DE

MES PORTRAITS FAITS À PÉTERSBOURG

1 Madame Dimidoff, née Strogonoff.
1 La princesse Menzicoff jusqu'à mi-jambe, tenant son enfant.
1 La comtesse Potocka, en pied, couchée sur un très grand divan, tenant une colombe sur son sein;
          cette comtesse est une des plus jolies femmes que j'aie peintes.
1 La jeune comtesse Schouvaloff en buste.
2 Les deux jeunes grandes-duchesses Hélène et Alexandrine, toutes deux très belles.
          Je les ai peintes ensemble tenant le médaillon de l'impératrice Catherine qu'elles regardaient.
5 La grande duchesse Élizabeth en pied, arrangeant des fleurs dans une corbeille.
          Deux copies à mi-corps avec les mains.
          Plus deux grands bustes avec une main.
2 La grande-duchesse Anne. Deux portraits à mi-corps.
La comtesse de Scawronski. Deux bustes. La même que j'avais peinte à Naples jusqu'à mi-corps.
2 La comtesse de Strogonoff tenant son enfant. Son mari en pendant à mi-jambes.
1 La comtesse Sammacloff avec ses deux enfants près d'elle.
1 La comtesse Apraxine. Grand buste.
2 La princesse Isoupoff, à mi-jambe. Plus son fils.
1 La comtesse de Worandsoff. Buste.
1 La comtesse Golowin, avec une main.
1 La comtesse Tolstoy, à mi-jambes, appuyée sur un rocher près d'une cascade.
2 La princesse Alexis Kourakin, et le prince son mari.
2 Le roi de Pologne. Deux grands bustes: l'un en costume d'Henri IV, et l'autre avec un manteau de velours, que j'ai gardé.
1 La petite-nièce du roi de Pologne, jouant avec un petit chien.
1 La princesse Michel Galitzin. Grand buste.
2 La comtesse Dietricten, et le comte son mari.
1 La princesse Bauris Galitzin presque en pied, à mi-jambes.
1 Milord Talbot. Buste.
1 La princesse Sapia passé les genoux, dansant avec un tambour de basque.
1 La fille de la princesse Isoupoff.
1 Madame Koutousoff. Buste.
1 Le baron de Strogonoff.
1 Mademoiselle Kasisky, soeur de la princesse Belloseski.
1 La princesse Alexandre Galitzin.
1 Madame Kalitcheff.
1 Le comte Potocki.
1 Le comte Litta.
1 La princesse Viaminski.
1 Le jeune prince Bariatinski. Grand buste.
1 Le prince Alexandre Kourakin, deux bustes.
1 Mon portrait jusques aux genoux, en noir, tenant ma palette. Pour l'Académie de Saint-Pétersbourg.

Total 47.

À BERLIN.

2 Pastels d'après la reine.
1 L'ambassadrice de Portugal.
1 Une autre dame dont j'ai oublié le nom.

Total 4.

À DRESDE.

3 Bustes du portrait de l'empereur Alexandre.
1 La fille de la comtesse Potocka.
1 Une Allemande.

Total 5.

PORTRAITS FAITS À LONDRES.

1 La demoiselle Dorset.
1 Madame Chinnery.
2 Ses enfants.
1 Mademoiselle Dillon.
1 Madame Villiers.
1 La margrave d'Anspach.
1 Madame Bering.
1 Le prince de Galles.
1 Madame de Polastron.
1 La comtesse Driedrestein.
1 Le jeune Polastron enfant.
1 Lord Byron.
1 Le prince Bariatinski.
1 Une Américaine très jolie.
1 M. Kepell, fils de la margrave d'Anspach.
3 Portraits de moi.
2 Madame Grassini, deux portraits en sultane, l'un en grand, et l'autre en petit id., plus un buste.
1 Portrait d'une Irlandaise.
1 Lady Georgine, fille de lady Gordon.
1 Le prince Biron de Courlande, en chasseur.

          Plusieurs points de vue au bord de la mer; peints au pastel; puis aussi quelques paysages.

Total 24.

PORTRAITS DEPUIS MON RETOUR À PARIS.

1 Le portrait de la reine de Prusse, peint d'après l'étude que j'avais faite d'après Sa Majesté, à Berlin. Grand buste.
1 Le prince Ferdinand de Prusse.
1 Le prince Auguste-Ferdinand, leur fils.
1 La princesse Louise, sa soeur, princesse de Radzivill.
1 La princesse Tufakin, dont j'avais fait la tête seulement à Moscou.
1 Madame Catalani avec les mains, chantant debout près du piano.
1 Madame Murat en pied, ayant sa fille près d'elle.
4 Portraits de moi pour mes amies.
3 Trois portraits de madame Grassini; un passé les genoux, le dernier avec une main.
1 M. Ragani, mari de madame Grassini. Grand buste.
1 La vicomtesse de Vaudreuil, nièce de M. le comte de Vaudreuil.
1 Le comte de Vaudreuil. Deux bustes.
1 Deux portraits de la duchesse de Guiche, fille de madame de Polignac.
1 La jeune princesse Potemski, à mi-jambes.
1 Madame Constans. Buste.
1 La comtesse d'Andlau, avec les mains.
2 La comtesse de Rosambeau et la comtesse d'Orglande, filles de la comtesse d'Andlau toutes deux avec les mains.
2 MM. d'Andlau, leurs deux frères.
1 Viotti, célèbre violon.
1 La marquise de Groslier, peignant des fleurs.
1 Le bailli de Crussol. Grand buste.
1 Mademoiselle de Grénonville. Buste.
1 Madame Davidoff, avec la main.
1 Pour le roi Charles X, le marquis de Rivière. Buste.
1 Le comte de Coëtlosquet. Buste.
1 Madame de Pront, nièce de M. de Coëtlosquet.
2 S. A. R. la duchesse de Berri, avec les mains.
1 Mademoiselle de Sassenay. Buste.
1 M. Raoul-Rochette. Buste.
1 M. Sapey. Buste.
1 Madame Lafont.
1 Mademoiselle de Rivière.
1 Alfred de Rivière, idem.
1 Le baron de Feisthamel avec les mains, peignant.
1 Le baron de Crespy-le-Prince dessinant.
1 Madame Ditte.
1 Madame de Rivière ma nièce, avec les deux mains.
1 Mon portrait de profil, pour la ville de Pétersbourg; on devait, sur la même médaille,
          graver mon portrait, et celui d'Angélica Koffmann.

DE SOUVENIR :

1 Madame de Suffrein.
1 L'abbé Delille.
1 La comtesse de Las Cazes.
1 Le comte de Chatellux.

Total 50.

Total général 130.

TABLEAUX.

1 L'apothéose de la reine.
1 La naufragée.
1 La cataracte de Narva.
1 Amphion jouant de la lyre avec trois Naïades.
1 Un vieillard et son petit-fils; incendie, effet.
1 Près de cent paysages suisses au pastel, faits dans mes deux voyages.

Total général des portraits, 662.

15 tableaux, et près de 200 paysages tant en Suisse qu'en Angleterre.

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NOTE.

J'ai désiré placer à la fin de ce volume les conseils que j'ai écrits pour ma nièce, madame Lefranc, qui peuvent être utiles aux femmes qui se destinent à peindre le portrait.

SUR LA PEINTURE DU PORTRAIT.

Concernant ce qu'on doit observer avant de commencer le portrait.

Il faut toujours être prêt une demi-heure avant que le modèle n'arrive, afin de se recueillir : c'est une chose nécessaire pour plusieurs raisons.
1° Il ne faut pas se faire attendre;
2° il faut que la palette soit préparée, et faire en sorte de ne pas être tracassée par du monde et des détails d'affaire.

Règle nécessaire.

Il faut placer son modèle assis, plus haut que soi; que les femmes le soient commodément; qu'elles aient de quoi s'appuyer, et un tabouret sous les pieds.
Il faut, le plus possible, s'éloigner de son modèle, c'est le vrai moyen de bien saisir le juste ensemble des traits et l'aplomb des signes, tant pour la tournure du corps que pour ses habitudes qu'il est nécessaire d'observer, même pour la ressemblance totale; ne reconnaît-on pas les personnes par derrière, même sans apercevoir leur visage?
Pour faire le portrait d'un homme (surtout s'il est jeune), il faut le faire tenir un instant debout avant de commencer, pour tracer les signes généraux et extérieurs plus justes. Si on traçait le personnage assis, le corps n'aurait pas d'élégance, et la tête paraîtrait trop rapprochée des épaules. Pour les hommes surtout cette observation est nécessaire, les voyant plus souvent debout qu'assis.
Il faut ne pas placer la tête trop haute dans la toile, cela grandit trop le modèle, et trop bas cela le rapetisse : on doit placer la figure de manière qu'il y ait plus d'espace du côté où est tourné le corps.
Il faut avoir derrière soi une glace, placée de manière à apercevoir son modèle et son portrait, pour pouvoir le consulter très souvent, c'est le meilleur guide, il explique nettement les défauts.
Avant de commencer causez avec votre modèle; essayez plusieurs attitudes, et choisissez non-seulement la plus agréable, mais celle qui convient à son âge et à son caractère; ce qui peut ajouter à la ressemblance, de même pour sa tête : placez la de face ou de trois-quarts, cela ajoute plus ou moins à la vérité des traits, surtout pour le public; le miroir peut aussi décider à ce sujet.
Il faut tâcher de faire la tête (le masque surtout) dans trois ou quatre séances d'une heure et demie chaque, deux au plus; car le modèle s'ennuie, s'impatiente (ce qu'il faut éviter), son visage change visiblement, c'est pourquoi il faut le faire reposer, et le distraire le plus possible. Tout cela est d'expérience avec les femmes; il faut les flatter, leur dire qu'elles sont belles, qu'elles ont le teint frais, etc., etc. Cela les met en belle humeur, et les fait tenir avec plus de plaisir. Le contraire les changerait visiblement. Il faut aussi leur dire qu'elles posent à merveille; elles se trouvent engagées par là à se bien tenir. Il faut bien leur recommander de ne point amener de sociétés. Toutes veulent donner leur avis, et font tout gâter. Quant aux artistes et aux gens de goût, on peut les consulter. Ne vous rebutez pas si quelques personnes ne trouvent aucune ressemblance à vos portraits; il y a tant de gens qui ne savent point voir.
Tant que vous travaillez à la tête d'une femme, si elle est vêtue de blanc, mettez sur elle une draperie de couleur absente (gris ou verdâtre), afin de ne pas distraire les rayons visuels, et qu'ils puissent se reposer seulement sur la tête du modèle; si cependant vous la peignez en blanc, laissez-en un peu pour la tête, qui doit en être reflétée.
Que le fond derrière le modèle soit en général d'un ton doux et uni, ni trop clair, ni trop foncé; si c'est un fond de ciel, c'est autre chose; mettez du bleuâtre derrière la tête.
Pour peindre la tête au pastel ou à l'huile, il faut établir les masses de vigueur, les demi-teintes, ensuite les clairs. Il faut empâter les lumières, et les rendre toujours dorées; entre les lumières et les demi-teintes; il y a un ton mixte qu'il ne faut pas omettre, il participe du violâtre, du verdâtre, du bleuâtre. Voyez Van Dyck. Les demi-teintes doivent être de ton rompu, et moins empâtées que les lumières; que sa lumière indique fortement ses os et ses parties musculeuses qui cèdent aux premières.
Immédiatement après cette première lumière se trouve le ton de chair décidé selon le teint de la personne, il se perd avec les tons mixtes et fugaces des demi-teintes.
Les ombres doivent être vigoureuses et transparentes à la fois, c'est-à-dire point empâtées, mais d'un ton mûr, accompagné de touches fermes et sanguines dans les cavités, telles que l'orbite de l'oeil, l'enfoncement des narines, et dans les parties ombrées et internes de l'oreille, etc. Les couleurs des joues, si elles sont naturelles, doivent tenir de la pêche dans la partie fuyante, et de la rose dorée dans la saillante, et se perdre insensiblement, avec les lumières occasionnées par la saillie des os (elles sont d'un ton doré); où les lumières doivent toujours être, et se dégrader insensiblement, c'est à l'os du front, à celui de la joue autour du nez, au haut de la lèvre supérieure, dans le coin de l'inférieure, et sur le haut du menton. Il faut observer que la lumière doit diminuer à mesure, et que la partie la plus saillante, et la plus éclairée par conséquent, doit toujours être la lumineuse. Les lumières scintillantes, fines et générales d'une tête sont dans la prunelle, ou dans le blanc de l'oeil, selon la position de l'oeil et de la tête (ces deux-ci cèdent aux autres de beaucoup, et sont d'un ton moins doré), au milieu de la paupière supérieure, au milieu de la paupière inférieure, ou du moins sur une partie, c'est selon comme la tête est éclairée; ensuite sur le milieu du nez, sur le cartilage, sur la lèvre inférieure: plus le nez de la personne est fin, plus la lumière doit être fine. Il ne faut jamais empâter les prunelles, pour qu'elles soient vraies et transparentes; il faut, le plus possible, les bien détailler, prendre garde de leur faire un regard équivoque, surtout les faire rondes. Il faut observer que quelques personnes les ont plus petites ou plus grandes, mais toujours parfaitement rondes; le haut du cercle de la prunelle est toujours intercepté par la paupière supérieure; à l'oeil en colère, la prunelle se voit entièrement. Quand l'oeil sourit, la prunelle est interceptée par la paupière inférieure qui la recouvre. Le blanc de l'oeil doit être d'un ton vierge et pur dans l'ombre, et la demi-teinte, quoique perdant son vrai ton (de même que tous les objets), ne doit jamais être grise ni d'un ton sale. Il doit refléter quelquefois la lumière du nez, et participer un peu de l'orifice. Les cils dans la partie ombrée se détachent en clair, c'est pourquoi il faut peindre ces tons avec de l'outre-mer dans la partie claire en ombre. L'orbite de l'oeil est bien à observer, il est plus ou moins vigoureux ou clair, selon sa forme. Il est composé d'ombres, de clairs, de demi-teintes et de reflets du nez. Le sourcil doit être préparé d'un ton chaud, et l'on doit sentir la chair dessous les petites échappées des poils, qui doivent être faits finement et avec légèreté.
Le battu, l'enchâssement de l'oeil est toujours d'un ton fin (plus ou moins, selon la délicatesse et la blancheur de la peau), bleuâtre, violâtre. Il faut bien prendre garde de trop pousser ces tons, cela rendrait l'oeil pleureur. C'est pourquoi il faut quelquefois les rompre par des dorés, mais avec ménagement.
Il faut bien observer la partie du front; elle est nécessaire à la ressemblance, et donne en partie le caractère de la physionomie. Les fronts dont l'os a une saillie carrée, tels que Raphaël, Rubens et Van Dyck (comme on peut le voir dans leurs portraits), la lumière s'indique fortement sur leurs saillies. La première est en haut du front, peu de distance après les cheveux. Elle s'interrompt un peu et vient s'asseoir près du sourcil, ce qui fait céder le ton de la tempe, où se décrit souvent la veine bleue, surtout aux peaux délicates; après cette lumière est un ton de chair entier, qui se dégrade vers le milieu, la lumière se rappelle faiblement sur cette même forme d'os du petit côté, d'une demi-teinte, et se marie doucement par des demi-teintes, qui vont gagner l'ombre qui dessine encore cette même forme de l'os frontal. Après cette ombre il existe un reflet plus ou moins doré, selon la couleur des cheveux : dessous le sourcil, le ton se prépare un peu plus chaud, les poils du sourcil multipliés, font le même effet que des boucles de cheveux qui retomberaient sur un front éclairé. L'ombre en est chaude. (Voyez les têtes de Greuze, observez bien l'habitude des cheveux du modèle que vous peignez, cela ajoute à la ressemblance et à la vérité.) Il faut bien observer les passages qui se verront des cheveux avec la chair, afin de les rendre aussi vrais que possible; qu'il n'y ait jamais de dureté, et que les cheveux se mêlent bien avec la chair, tant par le contour que par la couleur; afin que cela n'ait point l'air perruque, ce qui arriverait immanquablement sans ce que je viens d'expliquer.
Les cheveux doivent se dessiner par masse et très peu l'emporter; le mieux serait de les faire par glacis, la toile produisant souvent des transparents dans l'ombre et dans le ton entier. Les clairs des cheveux ne s'établissent que sur les parties saillantes de la tête; les boucles des cheveux reçoivent la lumière au milieu et sont légèrement interceptées par quelques légers échappés de cheveux qui viennent en ôter l'uniformité. Il faut toujours que les bords des cheveux (comme métal) participent du ton du fond, ce qui aide à faire tourner les parties fuyantes de la tête.
L'oreille est très nécessaire à bien étudier et à bien mettre à sa place, attendu qu'elle attache le col à la tête; il faut le plus possible la faire d'une belle forme; étudiez l'antique ou la belle nature. On peut observer, par exemple, que généralement la nation allemande et surtout autrichienne les ont attachées plus haut qu'elles ne devraient l'être dans la proportion exacte, de même que l'emmanchement de leur col est différent de celui des autres. Il est large, gros, et prend très haut derrière l'oreille; cette nation a le mastoïde très fort. Si l'on peint donc une Allemande, on doit conserver ce trait caractéristique de leur nation, qui se trouve aussi dans l'ossement large de leur front et dans leurs joues assez ordinairement plates et étroites. Il faut le plus possible faire en entier l'oreille, et bien étudier (quitte à mettre par-dessus des cheveux) ses cartilages. Ce qui détermine ses formes doit être d'une couleur chaude et transparente, excepté le trou du milieu qui est toujours vigoureux. Son ton de chair, même dans la lumière, doit céder en général à la lumière de la joue, qui est plus saillante. L'ombre portée de l'oreille sur le col doit être très chaude, le jour passant au travers; la mâchoire doit se décrire d'un ton coloré fin et par de légères demi-teintes pour obtenir la saillie qu'elle doit avoir sur le col; si c'est une tête de femme, les restes du bas de sa mâchoire se décrivent par des tons plus chauds qu'à un homme, à cause des tons de la barbe, qui abasourdit les tons naturellement chauds de la chair. Le ton du col est en général d'un ton très fin, et cède beaucoup au ton sanguin du visage. Il est essentiel de bien observer l'aplomb des clavicules (relativement à la position de la tête) et leur lumière; la poitrine se colore toujours un peu plus près vers le milieu de l'attache des clavicules; en général les parties osseuses, telles que le coude, la rotule, le talon, l'extrémité du doigt, ces parties, dis-je, doivent toujours être les plus fortes en couleur.
Si l'on doit peindre une gorge, éclairez-la de façon qu'elle reçoive bien la lumière; les plus belles gorges sont celles dont la lumière n'est point interceptée, jusqu'au bouton qui se colore peu à peu jusqu'à l'extrémité; les demi-teintes qui font tourner le sein doivent être du ton le plus fin et le plus frais; l'ombre qui dérive de la saillie de la gorge doit être chaude et transparente.
Il y a la même dégradation de lumière sur tous le corps que celle ci-dessus expliquée pour la tête; si la figure est assise, la lumière alors se rappellera très vivement sur les cuisses et dégradera jusqu'au talon.

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