TRAITE de la PEINTURE AU PASTEL

T A B L E

D E S     M A T I E R E S

Les chiffres désignent les numéros & non les pages.

A

Acide marin, ou esprit de sel ; substance saline qui entre dans l'eau régale, 93, 126. Dans le bleu de Prusse, 155.

Acide nitreux, ou eau forte, ou esprit de nitre, substance saline qui entre dans l'eau régale, 93, 126.

Acide vitriolique, ou huile de vitriol. Substance saline. Voyez alun & couperose.

Ahouaì, sorte d'apocin, 92.

Alaterne, 97.

Alisier des bois, 181.

Alcana, sorte de troëne, 92.

Alcali substance saline ; son effet sur le jaune, 95. Sur le bleu de Prusse, 144. Sur les tableaux, 330.

Allégorie ; comment elle peut entrer dans le portrait, 235. De la vertu séduite par l'amour, 236. D'un gouvernement bien constitué, 243.

Altération qu'éprouvent les couleurs. Moyen de la prévenir, 50, 51.

Alun, terre argileuse combinée avec l'acide vitriolique, 67, 123.

Amateurs, (Mauvais goût de quelques), 335.

Ampelite, pierre noire, 191.

Ame, tableaux qui n'en ont point, 268.

Anciens, Qu'il faut les étudier sans se borner à se traîner sur leurs pas, 192. Afin d'être, pour la postérité, ce qu'ils sont pour nous, il faut réunir comme eux, divers genres de connaissances, 268.

Appuie-main, 26.

Arbre aux anémones, 97.

Ardoise, ( couleur d'. ) 211.

Argentine, 181.

Arsenic, 165. Rouge, voyez Orpiment.

Artiste, Doit faire préparer ses couleurs sous ses yeux, 22, 194, les personnes qui ne le font pas peuvent, sans inconvénient, s'en dispenser, 195.

Arts. Dans les beaux arts, la gloire seule mène à la fortune, 312, ìn fin.

Atelier, 28.

Attitude, 233.

Aune noir, 181.

Azur, bleu d'azur, verre de cobalt, 149.

B

Balisier, 92.

Batailles, ( genre des ) , 239.

Beauté dans la physionomie , 267.

Bistorte, 181.

Bistre, ce que c'est, 44, 16S.

Blanc d'Autriche, 69. De craie, ou de Troyes, 32. De Chremnitz, 69, d'Espagne, 58. De fard, ce que c'est, & ses défauts, 73. Le meilleur, 75 & 76. Léger, 69. De plomb, 58 & 63. Superfin, 69. De zinc & dépôt où l'on le trouve , 68. Voyez fleurs d'antimoine & de zinc.

Bleu, (Diverses nuances de,) 141. D'azur, voyez ce mot. De Berlin ou de Prusse, ce que c'est, 40. Manière de le traiter, soit pour le pastel, soit pour la Peinture à l'huile, 142. D'en composer, 155. Céleste ou minéral, 154 & suiv. D'indigo, 146. Manière d'en composer des crayons, 147. De Montagne, voyez chaux de cuivre.

Boites de crayons, 27.

Bois de Brésil ou de Fernambouc, 131, 136. De campêche, 164. De cormier, 181. De cornouiller, ibìd. De merisìer, ìbid. De murier noir, ibìd. De néflier, ibìd. De noyer, ìbid. De pommier, ibìd.

Bouleau, 120, 121, 133, 173, 184.

Bologne, ( école de ) 286, in fin.

Brou de noix, 181.

Brun. Crayons bruns de noir de fumée, ne sont bons qu'à jeter par la fenêtre, 185. Voyez stil de grain.

Brun-rouge, 109, 209.

C.

Camomille, 97.

Canevas, c'est la matière sur laquelle on peint en pastel, 266, diverses espèces de canevas, 314 & suiv.

Cariarou, plante du Brésil, 92.

Carmin, ce que c'est, 38 & 116. Manière d'en composer un solide, 120.

Carnations, claires, 220. Dans l'ombre, 225.

Cassis, ses baies, 168.

Cendre, bleue, 153 ; d'étain ou potée, ce que c'est, 64. Verte, 153.

Cerises noires, 168.

Céruse, ce que c'est, 63. Ses défauts, 52 & 63.

Chamois, ( couleur de ) 198.

Chasse. L'image de cet exercice est fait pour servir d'enseigne aux boucheries, 241.

Châssis. 325.

Chaux d'antimoine, 65, 104. Blanche de zinc, 66, 68. De bismuth, 73, 103. De cuivre 153, 162 & 163. D'étain, 123. De fer, voyez ocre jaune de zinc, 105. De mercure, 36, 78, 101. D'or, voyez pourpre. De plomb, voyez blanc & minium. Vive, inutile dans le vert de vessie, 167.

Chevalet, ce que c'est, 26.

Chimie. Qu'il a été nécessaire de l'appliquer à la préparation des matière pour la Peinture au pastel & à l'huile, 193.

Cinabre, ce que c'est, 36. Manière d'en composer en grand, ìbid. In not. Choix qu'il en faut faire, 37 & 114. Manière d'en composer des crayons, ìbid. Pourquoi il noircit, 115.

Clair-obscur, 279 & suiv.

Cobalt, substance demi métallique, 149.

Coeur, il faut parler au coeur, 275.

Colle de gants, de parchemin, 327. De poisson, 301.

Coloris, modèles à suivre, 116, 283.

Comparaison qu'on doit faire de ses ouvrages avec ceux des plus habiles Artistes, pour se perfectionner dans le coloris, 226, 230. In fin.

Composition pour fixer le pastel, 301.

Conceptions ingénieuses, 255, 269 & suiv.

Consistance que doivent, à-peu-près, avoir les crayons, 55, 59.

Contours, qu'ils ne doivent être, ni trop prononcés, ni trop indécis, 231.

Cosmétiques, les meilleurs, 75, 76.

Costume, 276.

Couleurs, on appelle de ce nom toutes les substances propres à la Peinture, même le blanc & le noir, 48. Manière de reconnaître si elles sont solides, 52. De cendre, 204. De chair, 220. De rose, 199. Rouges, 107.

Couperose blanche, ce que c'est, 71. Verte, voyez vitriol de mars.

Couteau pliant, 24.

Craie ou blanc de Troyes, 32. Manière de ia purifier, 56. D'en composer des crayons, 57. De lui donner plus de consistance, lorsqu'on la trouve trop friable, 59.

Crayons, à quel degré doivent être friables, 55. Moyens de les rendre tels, 88, 116, 142, 145, 176, 177. Où l'on les trouve tout faits, 194. D'Allemagne, 194. De Lausanne, ibid. Blancs, 57, 70. Bleus, 142. Bruns solides, 186. Jaune, 82. Noirs, 188. Rouges, 108, 114. Verts, 41, 159. Violets, 172. D'ampelite, 191. De molybdène, ibid. De sanguine, 112.

Cristal factice, 106.

Cuivre, ( voyez chaux de ), feuille de cuivre dont quelques Artistes se servent pour peindre dessus, 322.

D.

Dessin, qu'il est la base de la Peinture, 117, 263. Qu'il ne faut pas borner toutes ses études à celle du dessin, 268.

Disposition, voyez ordonnance.

Draperies, 267, 276 , 277.

E.

Ebauche, manière d ébaucher une figure, 231.

Ecaìlle de mer, sorte de pierre à broyer, 18.

Ecole. Qu'il faut profiter des études qu'on y fait, mais en oublier les opinions, 192. De Bologne, Romaine, de Venise, 286.

Eau régale, 93, 126.

Éloquence. De quelle manière l'Eloquence, la Poésie & la Peinture considèrent un gouvernement bien constitué, 243. Eloquence du Peintre, 255.

Emails, 125.

Encre de la Chine, 168, 170. A écrire, 171. De sympathie, 106, 150.

Episodes, 255, 259.

Esprit de nitre, voyez acide nitreux. De sel, voyez acide marin. De vin, 89, 193.

Ethiops martial, 87, 109. Mercuriel, 36, in not.

Eurypide. Ses Tragédies désarmèrent la vengeance des Syracusains, 244.

Exagération 264, 270.

Expression, 269, & suiv.

F.

Fable. Quels sujets de la Fable il faut choisir, 237.

Fauve, couleur jaune obscure, 203, 208, 209.

Famille de Darius, 252, 269.

Flamands ; leur procédé pour purifier les couleurs, 192.

Fleurs, 332. Argentines de régule d'antimoine peuvent être substituées au blanc de plomb, 65. Manière de les tirer du régule, ìbid. De zinc, substance métallique très blanche qui peut remplacer le blanc de plomb, 66.

Foie de soufre, c'est la pierre de touche des couleurs minérales, 52. In not.

Framboises, 168.

Fumeterre, 96.

Fustel, 97.

G.

Garance, ( racine de ), 133, 134.

Gaude, 94.

Gomme arabique, peut rendre plus fermes les crayons trop friables, 114.

Gomme-gutte, espèce de gomme-résine de couleur jaune, 168.

Grâce, moyen d'en procurer aux airs de tête, principalement dans le portrait, 233.

Graine d'Avignon, fruit d'une espèce de petit noirprun, 97.

Graines de Garance, 168.

Gris de cendre, 204. De lin, 202. De perle, 213.

Groseilles, 168.

Gravure, 287.

Grecs & Romains, ils font tout l'Univers aux yeux de la plupart des Artistes, 192.

Groupe, 239.

Gypse ou pierre à plâtre, 61.

H.

Hetre, l8l.

Histoire, ( genre de l' ), il offre des sujets neufs à la Peinture & qu'on néglige, 238.

Huile grasse ou siccative, ses défauts, 71. De Copahu, 72. De noix, ibìd. Peinture à l'huile, ses besoins, 13.

Hyeble, ( ses baies ) 168.

I.

Imitation. Attrait qu'elle a eu elle-même, 332.

Iris, 168.

Idées poétiques, 255 & suiv. 269.

J.

Jasmin, 181.

Jaune, ( diverses nuances de ), 79. De Naples, ce que c'est & la manière dont il se fabrique, 100. Bon dans l'émail & non dans la Peinture, ibìd. Royal, 91. De zinc, 105.

Jonc marin, 97.

L.

Lait virginal, 74.

La Lande, (M.) son voyage en Italie, 311.

Lapis lazuli, voyez Outremer.

Laque, ce que c'est, 39. Jaune, 94. Rouge 130. Recettes pour en faite, 131. Méthode pour en composer de solide, 133, 135. Verte minérale, 164. Végétale, 166. Violette, 173.

Lavande, 181.

Lavis, ( couleurs pour le ) 168, & suiv.

Lilas, 181, couleur de lilas, 217.

Litharge, chaux de plomb, 52.

Loriot, (M.) son procédé pour fixer le pastel, 310.

M.

Madone,( belle) 267.

Magistère de bismuth, 73.

Marines, ( genre des ) à quelles réflexions elles peuvent donner lieu, 242.

Marron, ( couleur de ) 209.

Marronier d'Inde, 181.

Mascapenna, racine de Virginie, 92.

Massicot, 52, 106.

Mausolées, 264, 265, 267.

Mélampyre ou blé de vache, 181.

Mélanges des couleurs pour en composer diverses teintes, 196 & suiv.

Métamorphoses. Sujets qu'il faut choisir ou qu'il faut rejeter, 237.

Méthode des fabricants de crayons, 89.

Millet noir ou sorgho, 181.

Mine de plomb, voyez Molybdène.

Minium, chaux de plomb, 43, 52.

Molybdène, 191.

Modèles d'expression, 269 & suiv.

Molette, 21.

Morale, qu'elle peut entrer dans les sujets de la fable & les embellir, 237.

Mosaïque, 287.

Mûrier noir, 181. Ses fruits, 168.

N.

Neige ou fleurs de régule d'antimoine, vaut mieux que la céruse & blanc de plomb, 65.

Nez, qu'il faut, dans le portrait, rendre cette partie du visage avec le plus grand soin, 232.

Noir d'ivoire & autres, 45. Manière d'en composer des crayons, 188.

Noirprun, ses baies donnent le vert de vessie, 166.

Noyer, ( écorce du ) 181.

O.

Ocre brune ou de rue, 34. Manière de la purifier 83. D'en composer une factice, 86, 87, 111. Jaune, 33. Comment on peut la purifier, 82. Deviennent rouges au feu, 108.

OEillet d'Inde, 97.

Omphale, sujet d'une belle allégorie, 237.

Or en coquille, 169.

Orangée, ( couleur ), 206.

Ordonnance, 252, & suiv.

Orpiment, orpin ou arsenic rouge, 90.

Ortie, ( grande ), 181.

Outremer, couleur tirée d'une pierre appelée lapis lazuli, 152.

P.

Papier blanc, comment il faut le préparer pour peindre dessus au pastel, 319. Bleu, ses avantages & ses défauts, 317.

Papier de tenture ou de tapisserie, ou préparé en détrempe, 324.

Pastel, ( peinture au), ce que c'est, 1, 2, 9, 17. Ses inconvénients , 3. Mécanisme des crayons en pastel, généralement ignoré, 8. Substances dont on compose ordinairement les crayons en pastel, 29. Nature de ces substances, 31, & suiv. Où l'on peut les trouver, 30. Manière dont il faut composer les crayons en pastel, voyez crayons. De la manière de fixer le pastel, 301 & suiv. Substances les plus propres à produire cet effet sans altérer les coueurs, 300. Mécanisme de cette opération, 301, & suiv. Comment on peut éviter que les couleurs ne changent quand on le fixe, 303. Souscription proposée par un Italien pour la composition des crayons, & pour fixer le pastel, 312.

Patrie. Que le Peintre doit puiser dans l'histoire de sa nation des sujets qui puissent l'intéresser à ses ouvrages, 192, 238.

Paysage. De quelle variété d'accessoires il est susceptible, 240. L'idylle & l'Eglogue s'y placent d'elles-mêmes, exemple, ibid. Un paysage solitaire intéresse peu, ibìd. Qu'il doit être vraiment agreste, ibid.

Perspective, 262.

Peinture, ( charmes de la), 332. A l'huile, ses inconvénients 2, & 304. Usage chez tous les peuples de se peindre la peau, 140.

Peuplier, 94.

Phitolaca, espèce de morelle de Virginie, 168.

Pierre, à broyer, ou porphyre, 18, 19. De fiel, 168. A plâtre, voyez Gypse.

Pompholix, 66.

Pont-neuf, ( statue du ) 234.

Porphyre, ou pierre, à broyer, 18.

Portrait, 233 & suiv.

Potée ou cendre d'étain, 64.

Poudre de marbre, son usage dans la préparation du canevas qui doit recevoir la Peinture en pastel, 323.

Pourpre, 107. In not. 125, 128.

Précipité jaune, 101.

Préparation des substances pour l'usage de la Peinture, peut servir de délassement, 194. Nécessité de les préparer soi-même dans le pastel & dans la peinture à l'huile, 89.

Protogène, ses tableaux sauvèrent Rhodes, 244.

R.

Réalgar ou risigal, ou orpin rouge, c'est la même chose, 90.

Reine des prés, 181.

Ronce, ses baies, 168.

Rose, ( couleur de ), 199.

Rouge pour la toilette, en tasse ou végétal, 136, 137. De vinaigre, 138.

S.

Safran de mars, 86, 109, 179.

Safre, chaux de cobalt, voyez ce mot.

Sang-dragon, 115.

Sanguine, manière d'en composer de très-bons crayons pour le dessin, 112.

San-Severo, ( Prince de ) son procédé pour fixer le pastel, 311.

Sarrasin, ( blé ), 181.

Sarrette, Serratula, 97.

Sel de Saturne, plomb dissous par un acide & cristallisé, 52.

Soufre, foie de soufre, 52. Couleur de, 197.

Salicaire, 181.

Sourire, qu'il n'est pas ridicule dans les portraits de femme, quoiqu'en disent les Artistes Anglais, 233. In not.

Stil de grain, ce que c'est, 35. Manière de le purifier & d'en composer des crayons, 88. D'Angleterre, 91. Brun, ibìd & 181. Jaune, 88, 94. Qu'il faut s'abstenir des stils de grain bruns dont on ne connaît pas la composition, 183.

Sujets atroces, les adoucir, 266. Joli sujet, 250.

Sureau, 168.

Sumac de Virginie, 97.

T.

Tableaux; on peut peindre en pastel des tableaux de la plus grande étendue & l'y fixer, 304. Manière de les nettoyer, 330. Celle de nettoyer les tableaux à l'huile, ìbid.

Taffetas, ( canevas de ) pour peindre en pastel, ses bons effets & ses inconvénients, 321. Châssis de taffetas pour fixer le pastel, 295 & suiv.

Tatauba, arbre du Brésil, 92.

Teintes, demi-teintes, leur usage, 228 & suiv.

Teinture, 124.

Terre de Cologne, 43. Manière d'en composer des crayons, 177.

Terre d'Italie, 34 & 83. Terre jaune de Cornillon, 99. D'ombre, 42. Manière de la traiter pour le pastel, 176. Qualités de la terre de Cologne & de la terre d'ombre, 178. Terre de Sienne ou de Venise à rejeter, 85. Terre de Véronne ou terre verte, voyez chaux de cuivre.

Tête, qu'il faut dans les portraits de femme la dessiner un peu renversée en arrière, & le menton en avant, mais sans gène, 233. Soin qu'il faut y donner, 267.

Tormentille, 168, 181.

Tfai, plante de la Cochinchine, qui fournit une couleur verte, 92.

Turbith minéral, chaux de mercure de couleur jaune, 101 & suiv.

U.

Unité d'action, de temps & de lieu, 252.

Utile. Le pinceau de l'Artiste doit rassembler l'utile avec l'agréable. C'est le moyen qu'il lui devienne utile à lui-même, 237, 244.

V.

Variété dans les airs de tête, 267.

Vélin, moyens de le préparer pour le pastel, 319.

Vénus Médicis, 267.

Vernis, son usage, 328 & 330. Sa composition, 329.

Verre, dont on couvre le pastel, manière de le placer, 326. Moyen d'y suppléer, 327.

Vert. Comment se composent les crayons de pastel pour le vert, 41 & 159.

Vert de pomme, 201, de vessie, 166.

Vertus de bronze, 267.

Victoires, (statue de la place des) les flatteurs mettent des esclaves aux pieds des Rois, les Rois ne foulent aux pieds que les flatteurs, 234.

Violet, comment se composent les crayons violets, 172. Laque violette, 173.

Vitriol de mars ou de fer. C'est du fer dissous par l'acide vitriolique, 110.

Fin de la Table des Matières.

APPROBATION.

J'AI lu par ordre de Monseigneur le Garde-des-Sceaux, un Manuscrit, intitulé : Traité de la Peinture en Pastel ... avec l'indication de plusieurs substances propres à la Peinture, etc. J'y ai vu, avec satisfaction, que l'Auteur parle de l'Art en homme très éclairé, & qu'il est solide & profond lorsqu'il traite des couleurs. Par ses instructions en ce genre, il supplée à ce qui manquait aux Peintres sur la solidité & la connaissance des couleurs qu'ils emploient. Ainsi je pense qu'on ne peut trop favorablement accueillir un ouvrage intéressant sous plusieurs rapports & essentiellement utile à tous ceux qui s'occupent de l'Art de peindre.
Fait à Paris, le 29 août 1788.

ROBIN.

PERMISSION DU SCEAU.

LOUIS, PAR LA GRÂCE DE DIEU, ROI DE FRANCE ET DE NAVARRE. A nos amés & féaux Conseillers, les Gens tenants nos Cours de Parlement, Maîtres des Requête ordinaires de notre Hôtel, Grand-Conseil, Prévôt de Paris, Baillifs, Sénéchaux, leurs Lieutenans-Civils & autres nos Justiciers qu'il appartiendra : SALUT. Notre amé le Sieur Defer de Maifonneuve, Libraire. Nous a fait exposer qu'il defireroit faire imprimer & donner au Public le Traité de la Peinture en Paftel, &c. s'il nous plaifoit lui accorder nos Lettres de Permiffion pour ce néceffaires. A CES CAUSES, voulant favorablement traiter l'Expofant, nous lui avons permis & permettons par ces Présentes, de faire imprimer le dit Ouvrage autant de fois que bon lui femblera, & de le faire vendre & débiter par tout notre Royaume, pendant le temps de cinq années confécutives, à compter du jour de la date des Présentes. FAISONS défenses à tous Imprimeurs, Libraires & autres personnes, de quelque qualité & condition qu'elles foient, d'en introduire d'impreffion étrangère dans aucun lieu de notre obéiffance ; A LA CHARGE que ces Présentes feront enregistrées tout au long fur le Regiftre de la Communauté des Imprimeurs & Libraires de Paris, dans trois mois de la date d'icelles ; que l'impreffion dudit Ouvrage fera faite dans notre Royaume & non ailleurs, en beau papier & beaux caractères ; que l'impétrant fe conformera en tout aux Réglemens de la Librairie, & notamment à celui du 20 Avril 1725, & à l'Arrêt de notre Confeil du 30 août 1777, à peine de déchéance de la préfente Permiffion ; qu'avant de l'expofer en vente, le manufcrit qui aura servi de copie à l'impreffion dudit ouvrage, fera remis dans le même état où l'Approbation aura été donnée ès mains de notre très-cher & féal Chevalier Garde-des-Sceaux de France, le Sieur BARENTIN, qu'il en fera ensuite remis deux exemplaires dans notre Bibliothèque publique, un dans celle de notre Château du Louvre, un dans celle de notre très-cher & féal Chevalier Chancelier de France, le Sieur DE MAUPEOU, & un dans celle dudit Sieur BARENTIN, le tout à peine de nullité des Présentes ; DU CONTENU defquelles vous MANDONS & enjoignons de faire jouir ledit Exposant & fes ayants cause pleinement & paifiblement, fans fouffrir qu'il leur foit fait aucun trouble ou empêchement. VOULONS qu'à la Copie des Préfentes, qui fera imprimée tout au long au commencement ou à la fin dudit Ouvrage, foi foit ajoutée comme à l'original. COMMANDONS au premier notre Huiffier ou Sergent fur ce requis, de faire pour l'exécution d'icelles, tous Actes requis & nécessaires, fans demander autre permiffion, & nonobftant clameur de Haro, Charte Normande & Lettres à ce contraires. Car tel est notre plaisir. DONNÉ à Paris le vingt-neuvième jour du mois d'Octobre, l'an de grace mil fept cent quatre-vingt-huit, & de notre règne le quinzième.

Par le Roi, en fon Confeil.   LE BEGUE.

Regiftré fur le Regiftre XXIV de la Chambre Royale & Syndicale des libraires & Imprimeurs de Paris, No. 1783, fol. 70, conformément aux difpofitions énoncées dans la préfente Permiffion, & à la charge de remettre à ladite Chambre les neuf Exemplaires prescrits par l'Arrêt du Conseil du 16 Avril 1785. A Paris, le 18 Novembre 1788.

CAILLEAU, Adjoint.

De l'imprimerie de C A l L L E A U , rue Galande, No, 64.

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